Trotz aller Bemühungen von Psy scheint K-Pop dazu bestimmt zu sein, ein Nischenmarkt in der westlichen Welt zu bleiben. Die südkoreanische Filmindustrie hingegen genießt seit einigen Jahren einen starken internationalen Ruf. Wie bei den meisten globalen Kinos ist das Interesse an südkoreanischen Filmen eher auf Regisseure als auf Schauspieler gerichtet, und einige sind zu wahren Doyens der internationalen Filmfestivals geworden. Vergiss Gangnam Style, sagt Martin Zatko, hier sind sechs der besten koreanischen Regisseure, die du im Auge behalten solltest.
Kim-ki-duk
Superstar „Enfant terrible“ Kim hat eine ernsthafte Form und gewann Preise bei den Filmfestspielen von Cannes, Berlin und Venedig für dunkle, grüblerische und oft kontroverse Werke wie Samaritan Girl und 3-Eisen (beide 2004). Diejenigen, die an einem Besuch Südkoreas interessiert sind, werden im relativ hellen Frühling, Sommer, Herbst, Winter ... und Frühling einen Vorgeschmack auf die wunderbare Landschaft des Landes bekommen (2003), ein faszinierend schöner Film, der in und um ein schwimmendes buddhistisches Kloster spielt.
Park Chan-wook
Park war ein weiterer großer Erfolg in der internationalen Szene und inszenierte den stilvollen, äußerst gewalttätigen Oldboy (2003), ein Mystery-Thriller, der allgemein als das ikonischste Werk des zeitgenössischen südkoreanischen Kinos gilt. Ein amerikanisches Remake unter der Regie von Spike Lee soll noch in diesem Jahr auf die Leinwand kommen. Alter bildete den zentralen Teil von Parks gefeierter „Vengeance-Trilogie“, die auch Sympathy for Mr. Vengeance enthielt (2002) und Sympathy for Lady Vengeance (2005). Bei all dieser Gewalt und Rache in der Luft ist es keine Überraschung, dass Quentin Tarantino ein großer Fan von Park Chan-wook ist.
Hong-sang-soo
Hongs bissige Arthouse-Filme kommen schnell auf den Tisch – es ist kein Wunder, dass manche ihn den koreanischen Woody Allen nennen. Während andere berühmte südkoreanische Regisseure nach Hollywood gegangen sind, um ihren internationalen Ruf zu festigen, entschied sich Hong für eine andere Form der filmischen Verschmelzung und holte die französische Schauspielerin Isabelle Huppert für In Another Country nach Korea (2012), ein entzückendes Stück Landleben, unterbrochen von Zigarettenrauch und unangenehmen Gesprächen. Also nochmal Woody Allen.
Ich bin Sang-soo
Keine Beziehung zu Hong Sang-soo, Im Sang-soo ist ein Meister darin, Kontroversen zu umwerben – vielleicht in noch größerem Maße als Kim Ki-duk. Sein bekanntestes Werk ist The President’s Last Bang (2005), eine schwarze Komödie über die letzten Tage von Park Chung-hee, Südkoreas diktatorischem Präsidenten der 1960er und 1970er Jahre. Der Film führte zu Klagen von Parks Familie – einschließlich seiner Tochter, der derzeit gewählten koreanischen Präsidentin Park Geun-hye. Allerdings sind Ims Filme (und seine Schande) normalerweise eher sexuell als politisch, und ein gutes Beispiel ist der urkomische A Good Lawyer’s Wife (2003), der sich um eine Frau und ihre Beziehung zu einem Teenager dreht.
Lee Chang-dong
Lee hat seit seinem Debüt Green Fish von 1997 nur bei einer Handvoll Filme Regie geführt , aber seine nüchternen, langsam brennenden Werke wurden alle gut aufgenommen; die neueste ist Poetry (2010), der die Geschichte eines Alzheimer-Kranken erzählt, der ein Interesse am Schreiben von Prosa entwickelt. Lees wertvollstes Stück ist jedoch Peppermint Candy (1999), der mit dem offensichtlichen Selbstmord des Protagonisten beginnt und dann in umgekehrter Chronologie die Jahre unglücklicher Ereignisse entfaltet, die zu seiner Verzweiflung führten. Dazu gehören die Wehrpflicht und die Studentenaufstände der 1980er Jahre, und als solche ist der Film eine anständige Einführung in die jüngere südkoreanische Geschichte – ganz zu schweigen von einer ziemlich vernichtenden Anklage gegen den „Verlust der Unschuld“ des heutigen Südkorea.
Bong Joon-ho
Bongs Filme sind in der Regel dunkle, bedeutungsvolle, fein gearbeitete Stücke. Daher mag es überraschen zu hören, dass er vor allem für seinen Monsterfilm The Host (2006) bekannt ist die bei der Veröffentlichung die heimischen Kassenrekorde brach. Obwohl es im Wesentlichen um eine Rieseneidechse geht, die aus dem Han-Fluss auftaucht und anfängt, Seouler zu fressen, ist dies mehr als ein bloßer „Kollywood“-Blockbuster – sein politischer Subtext ist von Anfang an offensichtlich, der eine von der US-Armee sanktionierte Formaldehyd-Ablagerung vorsieht Seouls Hauptfluss.
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